Dua të ripërmend diçka, që kam shkruar shkarazi dikur. Në një studio arkitekture, në Misisisaga të Ontarios, një pasdite të vitit 1998, në radion që kishte gjithnjë një radiostacion me muzikë po në volum të ulët, u dëgjuan tingujt e “Internacionales”. Si me komandë nxituan pranë radios për të dëgjuar më mirë një arkitekt shqiptar, dy arkitekte polake dhe një inxhinier sërb nga Bosnja. Dhe po si me komandë filluan të qeshnin me njëri tjetrin. Ishin ende nën efektin që kishin patur në fëmijërinë dhe rininë e tyre, kur një këngë thellësisht politike dhe ndarëse ishte përdorur si frymëzuese dhe emocionuese për miliona e miliona njerëz në botë, për më shumë se 120 vjet. Ende përdoret në vende me miliona si Kina, Korea, Vietnami, Kuba etj.
Unë nuk kam ndërmend këtu të analizoj vargjet e Eugjen Potiesë apo muzikën e Pier De Geite, sepse nuk është qëllimi i këtyre rrjeshtave. Po e përdor si hyrje, për të reflektuar rreth efektit shpesh herë shkatërrues të këngëve që krijojnë ndarje mes njerëzve dhe nxisin ndjenja të urrejtjes madje edhe ndjenja luftënxitëse dhe vrasëse.
Njerëzit në asnjë mënyrë nuk duhet të këndojnë për të urryer njëri tjetrin.
Personalisht jam edhe kundër Himneve Kombëtare, por kjo është një çështje më e ndërlikuar, me baza të thella historike dhe kulturore, që duhet mbajtur mënjanë nga grupi i këngëve që shkaktojnë ndarje mes grupeve të ndryshme të Bashkësisë së madhe njerëzore.
Jo rrallë sot në Europë, por edhe në vende të tjera në botë, këndohet në mitingje të rretheve të Majta, kënga shumë e njohur e partizanëve italianë “Bella ciao”. Eshtë një këngë e thjeshtë, që ndoshta i emocionon më shumë sot të rinjtë europianë, se sa i emociononte partizanët në vitet e fundit të luftës dhe pas saj. Gjatë dhjetvjeçarëve, shtresat emocionale të këngës janë shtuar dhe tani, edhe pse nuk ka një tekst provokues, ajo është një këngë ndarëse që entusiazmon të majtët dhe ju krijon bezdi dhe urrejtje të djathtëve.
Përse na shërbejnë këto vepra të thjeshta arti që ndajnë njerëzit?
Këtë këngë 3-4 minutëshe nuk na shërbejnë, por ato përdoren për qëllime propagandistike nga qarqe që lulëzojnë vetë nga ndarja dhe urrejtja. Në mënyrë dashakeqe dhe të qëllimtë ato amplifikohen dhe kthehen në simbole që bëjnë që njerëzit të ndjehen antagonistë dhe t’i kundërvihen njëri tjetrit. Nëse përdorim për ilustrim ngjarje të vendit tonë, janë si këngët kundër Ballit Kombëtar apo si këngë të caktuara partizane me një theks veçanërisht armiqësor ndaj shqiptarëve të tjerë.
Nuk dua të them aspak se këngë të tilla nuk duhet të krijohen dhe aq më pak të ndalohen për arsye idologjike. Kam qënë në dyshim, se pse një këngë e thjeshtë si “Lili Marlene”, duhej të ndalohej në gjithë vendet e Bllokut Lindor, përfshi këtu edhe atdheun tim.
Por në të njëjtën kohë jam kategorikisht kundër stërpërdorimit të këtyre veprave për qëllime propagandistike, kundër transmetimit dhe ritransmetimit të tyre, jo mbi bazën e dëgjueshmërisë, por për të arritur një qëllim të caktuar ideologjik. Një qëllim i tillë është gjithnjë një qëllim i ngjalljes së urrejtjes, nëpërmjet theksimit artificial të veçorive të një heroi apo të një rryme të caktuar nacionaliste apo edhe internacionaliste.
Ja ç’ndodh me stërpërdorimin e këngës “Hasta siempre, Comandante” kushtuar Ce Guevarës.
Eshtë një prej mënyrave për të idealizuar dhe kthyer në simbol të së Mirës, një figurë tepër kontradiktore si është ajo e Ernesto Guevarës. Pavarësisht nga karakteri i tij idealist dhe altruist, mjeku argjentinas i kthyer në simbol i të Majtës ekstreme në gjitë globin, përfaqëson krahun më të ashpër dhe më të rrezikshëm të ideologjisë marksiste. Atë të marrjes së pushtetit në mënyrë të dhunshme dhe sa më të shpejtë.
Nuk ka rëndësis se sa i sakrificës dhe i sinqertë ishte Guevara. Ishte i rrezikshëm për njerëzit. Edhe pse mund të nxiste ëndërrat për liri të të shtypurve. Edhe pse mund të ishte në anën e të drejtëve. Ishte njeriu që kishte jo vetëm bindjen , por dhe vullnetin, që përmbysja e sundimtarëve mund të bëhet vetëm me luftë dhe sa më parë që të ishte e mundur. Idetë e tij u mundua t’i realizonte jo vetëm gjatë Revolucionit Kuban (që për hir të së vërtetës ishte diçka jo e zgjatur në kohë dhe nuk shkaktoi shumë gjakderdhje), por edhe në Afrikë dhe në Amerikën Latine.
Figura të tilla me dritë hije të forta janë intersante për artistët, por jehona e tepruar e bëmave të tyre është e rrezikshme për njerëzit e thjeshtë dhe veçanërisht për të rinjtë. Unë nuk dua që nipi im të frymëzohet nga një figurë si Ernesto Guevara. Eshtë njëlloj si t’i injektoj qëllimisht një dëshirë për të vrarë të tjerët duke menduar se çështja të cilës i është kushtuar kërkon dhe justifikon edhe krime të tilla.
Por të njëjtën gjë do doja të mendonin edhe Natali Kardone dhe producentët e saj, kur rregjistruan “cover” të këngës në vitin 1997. Eshtë varianti më i shitur i këngës revolucionare kubane.
Nëse në një manifestim të së majtës diku në Europë, ka mijëra të rinj që çirren të ekzaltuar duke kënduar këngën, nuk është e pamundur që dhjetra syresh të jenë të gatshëm të rrëmbejnë armët si “Komandanti” dhe disa syresh edhe të bëjnë vrasje në emër të Revolucionit Botëror.
Ndaj është e domosdoshme të kihet shumë shumë kujdes në transmetim-ritransmetimet e këngëve që ngjallin ndarje mes njerëzve. Ndodh që i “dehur” nga vargjet dhe tingujt e një kënge të tillë, të shkosh e të vrasësh një qënie tjetër njerëzore, që mund të ketë dhe mund të mos ketë asnjë faj.
Dhe për këtë nuk mund të bësh fajtor as Komandantin.
Ai ka gati 60 vjet që është vrarë pabesisht!

